在日常燈光運用中，以及一般燈光設計中，我們所看到的所聽說的，多是較為固定的照明套路，很難體會到燈光的藝術表達和更多的可能性。下面，不自量力，希望通過幾部電影，及對里邊經過戲劇化加工過的燈光藝術的賞析，讓你領會一下燈光的藝術表達。如此，當你再回到日常居家照明，對于燈光，相信你會更加敏感，更加挑剔，也更加熱愛。

.寄生蟲 .

奪下奧斯卡小金人和戛納金棕櫚的【寄生蟲】，可能是去年最成功的電影。其中，除了窮人鬼精、富人呆萌的劇情之外，有關電影中的頂級住宅，引發(fā)了各領域的廣泛討論。

我們看到，這個住宅燈光的特點就是，主光源極少，基本就是裝飾燈和氛圍燈的拼湊，給人的感受就是很舒服很享受，像是在拍言情偶像劇的場景里。這種高級濾鏡般的燈光，很大程度會把強調戲劇感現(xiàn)實感的片子，拍虛了。

坦白說，韓國片，多有這毛病，總愛在現(xiàn)實露骨的劇情，上面涂抹一層濃濃的奶油。這是一直以來，個人不怎么喜歡韓國電影的一個原因。然而，這樣的燈光，用到這個片子里，倒是提供了可深入玩味的空間。樸社長一家，正是生活在這樣一種微妙氛圍中，他們明知道現(xiàn)實中到處的藏污納垢，但就是愿意選擇性的過濾那些污垢，樂于生活在一種有些朦朧不真實的享受中。這也算是一種善良的狡猾吧。

.地球上最后的夜晚.

第二個片子是，畢贛的【地球上最后的夜晚】。這個片子，當時很期待，但從結果上看，這是一部不盡如人意的電影。影片丟掉了作者電影的精氣神，只留下一個炫技的形式外殼。當然，就這個炫技的形式外殼而言，也還蠻好看。

我觀察到，燈光在這個電影里面，是一個舉足輕重的角色。其中，當湯唯站在門的左側，戶外的燈光卻十分惹眼，給人一種奇妙的觀感，燈光表現(xiàn)得既有些孤僻，又含蓄溫暖；當老姑爹沒正形的靠在沙發(fā)上，隱隱約約的光線，演繹出撲朔迷離，高深莫測的人物氣質；當小年輕李鴻其，人生無望，深蹲在一片破敗的水泥坪上，四周的燈光，莫名其妙豐富起來，各種燈光裝置在暗淡中，交相輝映，尤其照在地面上藍光，營造出了賽博朋克風的未來感。

還有，影片開始部分當黃覺安裝上了燈泡，仿佛一種點題，點亮了失落記憶里那個破敗的世界。燈光在這個電影，不是一種被動存在和裝飾，而是主動在傳達。

.布達佩斯大飯店.

布達佩斯大飯店，一個稀奇古怪的神作。韋斯·安德森，是好萊塢導演里面極具個人才華的存在，以擅長色彩的運用著稱。就這個影片，看過了好幾遍，屬于好看又摸不著頭腦的那種影片。當你抓住了某些點，會不自覺跟著那些奇怪的舉動嗨起來，接著就會有種看穿一切的無聊感。這個時候，服化道和燈光就會起到撐起影片的可看性。無聊的部分，看看影片里滿天的馬卡龍?zhí)痫炆?，就很滿足。

回到說這電影里的燈光，兩個字就是極致，有表現(xiàn)浪漫溫馨的串燈，典雅的花燈，人物特寫用的投光燈，以及家居的壁燈氛圍裝飾，都十分講究。這種講究，這種燈光的和顏悅色，很大程度上調和了電影本身的失序感，給觀眾傳達了，影片盡管舉止怪異，但內涵甜美的感受。

通過三部影片，漫聊里面的燈光，坦白說，沒著沒落沒干貨的，那么全當是對光的藝術和趣味的欣賞。其實是想說，燈光設計，不應該只是技術，不應該非要把環(huán)境光、氛圍光、重點光，在空間中，用得明明白白，科學嚴謹，滴水不漏。而是可根據(jù)空間和文化氣息，尤其個性，去進行人性化的表達。這樣燈光設計，才能仿佛音樂漫畫那樣，為我們的生活，帶來更多的樂趣和豐富的感受。歸根結底，燈光設計和技術，是為人性服務的。

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